Etre auteur ou autrice, c’est faire face à de nombreuses choses à gérer. Les droits, l’administration, l’impression d’être un grain de sable dans une machine bien plus vaste… Alors que sans auteur ou autrice, il n’y a pas de créations ! Et c’est sans compter des contrats au jargon juridique parfois incompréhensible, des obligations légales qui nous dépassent, etc.
Diane Truc et Sakimienoldeph se sont lancées dans un grand projet, Les Anges du Webtoon, une série en douze épisodes qui décortiquent les contrats d’édition webtoon, avec l’aide de l’ADAGP notamment ! Diane Truc a accepté de nous en parler !
ComixTrip : Est-ce que, en quelques mots, tu peux nous présenter le projet des Anges du Webtoon ?
Diane Truc : Les Anges du Webtoon est une idée qui nous est venue, à Saki et à moi, de la volonté de partager un petit peu de ce qu’on savait du métier. Mais aussi de donner des conseils juridiques à tous les auteurs de webtoon.
On sait que c’est un milieu jeune, avec des lecteurs et des lectrices qui sont jeunes, et des auteurs et autrices dans la même tranche d’âge. C’est sa particularité. De plus, c’est un medium coréen, donc les contrats viennent souvent eux-aussi de Corée du Sud, ou en tout cas, sont calqués sur des modèles américains. Dans tous les cas, ils ne viennent pas du modèle classique français, ce qui, on le verra, a des avantages mais aussi des inconvénients de compréhension.
Chaque génération d’auteurs et d’autrices qui arrivent à ses interrogations. Et souvent, ce sont les mêmes questions qui reviennent. Il suffit d’un an, deux d’écart, voire même parfois de quelques mois, pour que les informations se perdent un peu. C’est en partant de ce constat que l’association Webtoon Café est née, il y a quelques années. Rapidement, on a commencé à se dire que ce serait intéressant de compiler tout ce qu’on savait. D’en rajouter encore plus, parce qu’au fil du temps, on a noué des contacts avec des syndicats, des associations, ce genre d’interlocuteurs. Et on a moyen d’avoir des réponses à toutes nos questions.
Il y a aussi l’espoir que, potentiellement, les bons aspects des contrats webtoon soient mis en valeur. Peut-être même qu’ils permettent de changer un peu la face des contrats de l’édition classique. On veut absolument que les auteurs et autrices en prennent conscience et appuient sur ces points. Evidemment, on ne veut pas qu’ils se fassent plumer, sous prétexte qu’ils sont jeunes et peut-être « impressionnables ». Je ne veux pas que ça paraisse paternaliste. Souvent, ce sont des auteurs et autrices jeunes, qui sortent d’études ou non. Cela n’a pas d’influence sur le niveau ou la qualité de leurs œuvres. Mais ça peut leur donner le sentiment d’avoir moins de légitimité et du coup, d’avoir l’impression d’être obligés d’accepter n’importe quelle condition de publication.
Ce qui n’est pas le cas !
On voulait que ce soit un truc simple, à mettre entre toutes les mains. Pour mettre en lumière ces points souvent obscurs des contrats.
D’autant que les contrats, généralement, ont une terminologie juridique particulièrement aride…
C’est catastrophique oui ! Il me semble d’ailleurs que mon agente m’avait dit qu’avec mon contrat, elle avait l’impression qu’il avait été traduit quasi littéralement de l’anglais. Ça devait être un modèle américain de base et ça se sentait dans la façon dont c’était rédigé. Ce sont des termes tellement obscurs, que pour comprendre les contrats en France, il faut parfois une traduction !
Tu parlais des bons aspects des contrats webtoon. Tu peux nous en dire plus ?
A mon sens, le meilleur aspect, c’est la durée de cession des droits d’auteur. C’est un point essentiel. Dans les contrats d’édition classique, en France, la cession de droit est établie pendant toute la durée légale d’exploitation d’une œuvre. Ça parait assez flou, ça fait appel à une durée de droit français classique et qui globalement veut dire que les droits sont cédés jusqu’à 70 ans après la mort de l’auteur. C’est vraiment un contrat classique d’édition française. Mais qui, pour des webtooneurs, est parfaitement aberrant. Parce que chez nous, c’est autour de cinq ans à partir de la publication du dernier épisode. Et là, je parle principalement pour Webtoon, la plateforme au logo vert qui porte le même nom.
Donc cinq ans après la publication du dernier épisode, la série appartient entièrement et exclusivement à son auteur. C’est extraordinaire ! Vu la vitesse à laquelle les œuvres évoluent. Les Coréens sont dans un secteur où pour eux, tout va très vite. Ils partent donc du principe que si cinq ans après la parution du dernier épisode, ils n’ont rien fait (en termes d’adaptations ou autre), alors ils n’en feront rien. Évidemment, en France, les éditeurs ont plus l’habitude de garder les droits le plus longtemps possibles. On n’a pas l’habitude de ça.
Également, il y a la question du paiement. En édition classique, ça fonctionne par avance sur droit, ce qui est la norme. Il s’agit d’une somme versée à l’auteur en une fois (ou parfois en deux ou trois selon les contrats). Mais cela demande une gestion sur la durée parfois compliquée. Parce que ça pose la question de la régularité et des sommes à déclarer qui diffèrent d’une année sur l’autre et sont parfois difficilement anticipables. On peut déclarer un chiffre une année, un différent l’année suivante. Et si on n’a pas réussi à finir notre tome, on n’a plus de rentrée d’argent. Ce qui peut créer un décalage financier encore plus difficile à gérer. Sans compter les charges URSSAF, les impôts, et tout l’administratif. Mais ça, c’est en édition classique.
En webtoon, tant qu’on ne produit pas, on n’est pas payé. On est payé à la livraison de l’épisode et par épisode. Il y a une notion de gestion du budget complètement différente. C’est aussi plus simple sur les charges, les déclarations et la gestion globale.
Les Anges du Webtoon ont été écrit avec Sakimienoldeph. Comment s’est passé votre collaboration ?
Saki est responsable des projets et membre actif du Webtoon Café, association créée par et pour des auteurs et autrices édités de Webtoon. Pour les aider dans leur travail, les informer. Ce sont des métiers qui sont souvent perçus comme très solitaires et qui ne le sont plus avec internet. On profite alors de la proximité que nous offrent les réseaux.
La rencontre s’est faite naturellement. Saki est déterminée à faire rayonner le webtoon et à aider les auteurs et autrices. Elle vit à Angoulême, moi à Paris. On a quand même réussi à faire cette série à distance. Alors que ça peut être parfois difficile de faire des projets à distance ! On s’est très bien accordée sur les sujets à aborder et ce qu’on avait à dire.
Combien va-t-il y avoir d’épisodes ?
12 épisodes. On s’est partagé les sujets à deux, il y en a 23 à aborder. Il y a plusieurs sujets par épisodes.
Comment vous avez sélectionné les sujets ?
C’était assez coton. Il existe une première version, sous la forme d’un petit fascicule qu’on voulait distribuer à Angoulême. On voulait une version distribuable et légère. Ensuite, on voulait faire une version la plus complète possible.
Notre problème principal, c’était de rendre le tout lisible. Parce que c’est complexe, parce que lire les contrats, même moi je n’y arrive pas. Ça fait des années que j’ai le contrat commenté du SNAC-BD, le syndicat des auteurs et compositeurs de BD, en version papier. C’est un pavé d’explications du jargon juridique. C’est bien écrit et très bien fait ! Mais c’est trop complexe pour moi. Alors, on voulait faire une version encore plus ludique, pour la rendre encore plus accessible. Quels sont alors les sujets les plus importants à aborder pour la production ? Quels aspects sont les plus intéressants à anticiper pour la création de webtoons ? Que ce soit pendant la création ou même un peu en amont avec les dossiers de soumission… Mais aussi comment les auteurs et autrices peuvent mieux vivre dans le temps de leur œuvre ? Ce sont autant d’interrogations qui nous ont intéressées. D’autant que ça permet d’aborder les questions de droits, de ce qui vient après, de création, etc.
De la même façon, on voulait aider sur des sujets comme la déclaration, l’administatif, etc. Le Webtoon Café a un discord entre auteurs et autrices de webtoon. Là-bas, beaucoup de gens posent des questions. On s’est nourris de ces interrogations pour les traiter ensuite.
Et alors, comment on rend « sexy » de genre de sujets ?
En dessinant beaucoup et en mettant plein de blagues !
C’est vraiment ça qui est le plus important. Passer par des vrais personnages qui vivent le truc pour incarner au mieux tout ça, ça aide à ce que les gens s’y intéressent. On a carrément mis de la narration, en faisant vivre ces deux personnages. Ce sont deux héroïnes car c’est plus représentatif du monde du webtoon.
On a essayé de jouer la carte de l’humour au maximum, d’alléger un peu le tout. Des blagues et un peu de notre vécu aussi.
Les Anges du Webtoon sont en partenariat avec l’ADAGP. Peux-tu nous en dire plus ? Ce que c’est ? Comment ça s’est fait ?
L’ADAGP, c’est la société des Auteurs Dans les Arts Graphiques et Plastiques. Elle paie les droits collectifs, tout ce qui est droit de prêts en médiathèque, droit de stockage numérique, passage à la radio, etc. Ils financent la diffusion et le partage de l’œuvre. Comme la Sofia, ou la SACEM en quelques sortes.
J’avais travaillé pour eux avant. On a parlé du projet avec les gens de l’ADAGP pour avoir des réponses au niveau juridique et avoir leur expertise. A cette occasion, ils nous ont appris qu’ils avaient des bourses pour des projets du genre. Emma Veyron (chargée d’adhésion et d’action culturelle) nous avait dit que notre projet était suffisamment important et intéressant pour qu’on postule à une bourse. Ce qu’on a fait et obtenu. En plus d’avoir toute l’aide juridique de leur juriste qui a tout relus et corrigé ce qui devait l’être.
Les Anges du Webtoon sont publiés dans la catégorie CANVAS de Webtoon. Qu’est-ce que c’est ?
Grosso modo, Webtoon est une plateforme éditoriale de webtoons. La partie CANVAS, c’est la partie amateur. N’importe qui peut y publier une œuvre. N’importe qui peut s’abonner et commenter. C’est une manière pour eux d’avoir du contenu sans faire grand-chose, en quelque sorte.
Pourquoi le publier en CANVAS ?
D’une part, on voulait faire ce qu’on veut de l’œuvre. Faire un contrat d’édition avec Webtoon n’avait pas de sens pour ce projet. Je suis passée par là, je connais leurs contrats. Ils sont beaucoup trop gros pour ce que doit être Les Anges du Webtoon. On a reçu de l’argent avec la bourse de l’ADAGP, donc c’était ok.
On ne pense pas non plus que Webtoon aurait édité ce titre. Parce qu’au final, leur intérêt, c’est d’avoir des titres qui tiennent dans la durée. Or nous, on savait qu’on n’allait faire que 12 épisodes. Et en plus, ce n’est peut-être pas super bon pour eux, qu’on décortique leurs contrats. Mine de rien, c’est un peu ironique qu’on le publie chez eux tout en tentant d’informer sur les travers qu’il peut y avoir dans leurs contrats.
Et surtout, on voulait garder ça gratuit pour absolument tout le monde. L’intérêt pour les gens, outre le côté dessin et ludique, c’est la possibilité de s’abonner. Ensuite, il suffit d’ouvrir l’application Webtoon et la série est enregistrée et on peut retrouver très facilement chaque chapitre et chaque épisode.
Sur CANVAS, on est libre de tout. La série ne disparaîtra pas, quoi qu’il arrive. La seule chose qui pourrait la faire disparaitre, c’est sur la plateforme ferme (outre le respect des règles de bases de la plateforme). On pourra donc la retrouver tout le temps.
En parlant de retrouver, tu disais vouloir la distribuer pour Angoulême. Cela signifie qu’il existe une version papier ?
Oui. C’était aussi la condition sine qua non de l’obtention de la bourse de l’ADAGP : qu’il existe une version papier. C’était ce qu’on voulait faire de base, puisqu’on avait pour objectif d’en donner des exemplaires à l’ADAGP mais aussi au SNAC BD qui nous a aidées sur la relecture. Afin que tous les deux puissent en distribuer aussi de leurs côtés. Comme le SNAC le fait pour le contrat commenté.
La version papier existe déjà d’ailleurs. Et au final, Les Anges du Webtoon peuvent être intéressant pour tout le monde. Beaucoup de choses que l’on explique sont aussi valables pour les contrats d’édition plus « classiques », pour la BD, le roman, etc.
Si on veut vous retrouver, c’est quand ?
Globalement, le plus simple est de nous suivre sur les réseaux sociaux afin de pouvoir si vous le souhaitez, vous procurer un exemplaire papier. Ou juste suivre les aventures de nos deux héroïnes ! Mais aussi sur le Twitch du Webtoon Café le 25 avril justement pour en parler !
Y a-t-il quelque chose que tu voudrais ajouter ?
Parlez entre auteurs et autrices ! C’est vraiment la chose la plus importante pour démarrer. Rester dans son coin n’est pas la solution. Parlez entre vous, discutez et posez des questions ! Réunissez-vous !
À propos de l'auteur de cet article
Bénédicte Coudière
Journaliste spécialisée en bande dessinée mais aussi en jeux vidéo depuis près de 15 ans, conférencière, autrice et plein d'autre chose encore ! Membre de l'ACBD (Association des Critiques et journalistes de Bande Dessinée), elle est passionnée d'art et de narration, d'exploration de papier et de pleins d'autres choses encore.
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